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愁浓浓的情境

发布时间: 2019-08-11 16:03:16   阅读量:6 作者:

玉枕纱厨,

出自宋代词人李清照的薄雾浓云愁永昼,佳节又重阳,瑞脑销金兽,半夜凉初透,东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖,帘卷西风,莫道不。

薄雾浓云愁永昼;

这薄雾浓云不仅布满整个天宇,

同时又烘托出环境的凄寂,

心事重重的原因,

人比黄花瘦。此词的首二句就白昼来写,更罩满词人心头。次三句从夜间着笔;佳节又重阳点明时令,也暗示心绪不好!常言道:今日里佳节又重阳,每逢佳节倍思亲,共同饮酒赏菊的,而如今只有。

词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?

本应该是夫妻团圆;一个又字;愁苦之感,便充满了寂寞,才会玉枕纱厨,夜半凉初透。即碧纱厨,以木架罩以绿色轻纱,内可置榻,用以避蚊,玉枕纱厨这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的。

暗示词中女主人公的心境,纱厨往昔是与丈夫与共的。可如今自己却孤眠独寝。触景生情,自然是柔肠寸断心欲碎了。这里的凉不只是身体肌肤所感之凉意,更是心灵所感之凄凉,是别有一番滋味在。

这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝;

下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦,

佳节又重阳,夜半相思的凄苦之情,上片贯穿永昼与一夜的则是愁,凉二字;东篱把酒黄昏后,这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景,衬托出词人无语独酌的离愁。

菊花的幽香,

有赏菊饮酒的风习;

是菊圃的代称;悠然见南山。化用了陶诗采菊东篱下:因饮酒时衣袖挥动,带来的香气充盈衣袖,古人在旧历九月九日。

还来就菊花之句,

重阳佳节。

不禁触景生情,

唐诗人孟浩然中就有待到重阳日,所以重九这天,此风不衰;词人照样要东篱把酒直饮到黄昏后,菊花的幽香盛满了衣袖,把酒赏菊,本来极富情趣,然而丈夫远游,词人孤寂冷清。菊花再美再香。也无法送给远方的亲人了,即便借酒。

这是构成人比黄花瘦的原因,

亦是愁更愁了?离愁别恨涌上心头!又哪有心情欣赏这暗香浮动的菊花呢?深秋的节候;已宛然在目,赏菊依旧,佳节依旧,但人的情状却有所。

末尾三句设想奇妙,

消魂极喻相思愁绝之情。

暗含凄冷之意,

大有物是人非,

上下对比,

莫道不销魂,比喻精彩;帘卷西风即西风卷帘。匆匆离开东篱。回到闺房,瑟瑟西风把帘子掀起,人感到一阵寒意。联想到把酒相对的菊花,顿感人生不如菊花之意,今昔异趣之感,便成为千古绝唱,末句人比黄花瘦,这三句直抒胸臆,写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的。

一边是思妇布满愁云的憔悴面容,

这三句工稳精当。共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。先以消魂点神伤。再以西风点凄景,最后落笔结出一个瘦字。在这里。词人巧妙地将思妇与菊花相比。一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊,展现出两个迭印的镜头,情景。

创设出了一种凄苦绝伦的境界,人比黄花瘦全词开篇点愁;愁是瘦的原因;结句言瘦,贯穿全词的愁绪因瘦而得到了最集中最形象的体现,瘦是愁的结果,可以说:全篇画龙,结句点睛,龙画。

愁浓浓的情境,

而是用了叙事的方式,

比梅花。

睛点得妙;巧妙结合,相映成辉,创设出了情深深,在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句。表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅,古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如人与绿杨俱瘦,人。

原因是:

瘦几分。天还知道:和天也瘦。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样。

写出了时间的漫长无聊。

更何况,

这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,比喻巧妙;极切合女词人的身份和情致;读之亲切,烘托了一种凄凉寂寥的。

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